渲染系统作为游戏引擎的核心模块，是引擎画面表现力的天花板，直接决定了游戏所能输出给玩家的内容上限。Cocos Creator 3.x 的渲染系统，从架构到设计都是以面向未来、高性能、跨平台为目标，支持开发者制作出更加精致的游戏画面。新版本 Cocos Creator 3.1 已发布，欢迎大家前往下载体验！
导语 随着三维视觉逐渐向二维视觉领域渗透，视觉3D化已经成为当下非常热门的一种表现形式 3D技能也已经加入了视觉设计师必备技能包中。如今市面上也有很多3D软件可供设计师进行选择，如3D MAX,MAYA，犀牛等，这些软件在动画，工业设计，游戏等领域，确实有着非常完善的工作流，但是对于从来没接触过3D领域的视觉设计师来说上手难度相对比较高，它们适合更垂直领域的使用人群。 而C4D作为3D软件后起之秀，以其强大的兼容性，易上手的操作模块，超拟真的物理模拟解算等，深得视觉设计师的喜爱，无论是运营，UI，
（温馨提示：本系列知识是循序渐进的，推荐第一次阅读的同学从第一章看起，链接在文章底部）
从早期的Enlighten到Progressive CPU ，再到Progressive GPU，从发展轨迹可以看出，大家对光照还是偏向光线追踪算法，认为这是未来的发展方向
这是关于渲染的系列教程的第13部分。上一部分涵盖了半透明阴影。现在我们来看一下延迟着色。
着色器：本身就是一段代码，专业性非常强的代码。就是指着色器有哪些输入。这些子着色器由运行的平台选择。它包含：1.属性定义、2.多个或者至少一个子着色器、3.还有一个处理后的结果即回滚。而回滚就是计算着色时，用来处理所有的子着色器不能运行的情况。
在游戏开发中，DrawCall 作为一个非常重要的性能指标，直接影响游戏的整体性能表现。
没错，我又来整活了。这次整活的内容是MMD渲染，不过严格来说是自己渲染，并不是用MikuMikuDance进行渲染。起因……就是最近看LearnOpenGL的模型载入的时候，意外发现Assimp库还可以载入pmx模型。于是我萌生出了大胆的想法（
这是渲染系列的第三篇文章，上一节介绍了着色器和纹理。我们已经看到了如何使用单一的纹理制作一个用平坦的表面完成的复杂显示的例子，现在我们更进一步，一次同时使用多个。
这是自定义可编程渲染管线的第六篇。使用阴影遮罩来烘焙阴影，并且将其加入到实时光的计算中。
执行纹理映射的通常方法是使用网格中每个顶点存储的UV坐标。但这不是唯一的方法。有时，没有可用的UV坐标。例如，当使用任意形状的过程几何时。在运行时创建地形或洞穴系统时，通常无法为适当的纹理展开生成UV坐标。在这些情况下，我们必须使用另一种方式将纹理映射到我们的表面上。其中一种方法是三向贴图。
在图形学中，Texturing是一个将物体表面绘制上图像或者其他数据的过程。纹理贴图通过修改物体表面的渲染效果，达到一种更加真实渲染的目的。
Cocos Creator 的 SpriteFrame 是 UI 渲染基础图形的容器。其本身管理图像的裁剪和九宫格信息，默认持有一个与其同级的 Texture2D 资源引用。
当进行物体渲染时，表面和灯光信息足以计算光照。但是在两者之间可能存在某些阻碍光线的东西，导致在我们需要渲染的表面上投射了阴影。为了使阴影能够正常表现，就必须以某种方式让着色器知道阴影对象。这有很多种方法可以实现， 最常见的方法是生成一个阴影贴图，该贴图存储光在击中表面之前离开其源的距离。任何在同一个方向上更远的距离都不能被同一个光源照亮。Unity的RP使用这种方法，我们也会这样做。
腾讯ISUX isux.tencent.com 社交用户体验设计 近日在研究3D-TO-H5工作流及学习PBR的过程中，发现Substance官方新版的《The PBR Guide》尚未有完整的中文翻译，所以把心一横，斗胆翻译了一波，希望能抛砖引玉，让大家更深入浅出地了解3D材质贴图及PBR技术。 PBR，Physically-Based Rendering，意为基于物理的渲染，是一种能对光在物体表面的真实物理反应提供精确渲染的方法，也是近年来极其生猛的3D工业趋势。 《The PBR Gu
在2017年以前光照贴图技术是游戏光照设置的主流方式。2017年以后，光照的实时计算，近乎真实的光源环境被一系列游戏展示出来如：守望先锋，绝地求生等游戏的火爆，让我们见证了开发者对于光源环境的精细化耕作。
1.获取所有可能和投影框相交的mesh,一般游戏引擎都会有Octree或BVH保存mesh的aabb,这一步简单获取aabb相交的mesh即可.
这是关于渲染的系列教程的第16部分。上次，我们渲染了自己的延迟灯光。在这一部分中，我们转到灯光贴图上来。
只需一个浏览器，就能驾车从森林、海滩，“无缝切换”到广袤的沙漠甚至平原。甚至还可以选择春夏秋冬或者白天黑夜的环境风格。
这是关于渲染的系列教程的第17部分。上次，我们通过光照贴图增加了对静态照明的支持。现在，我们将烘焙和实时照明的功能相结合。
在今天推出的LayaAir 2.10beta版里，3D渲染效果再次得以提升，增加了DirectLightMap全局光照贴图、增加了深度渲染管线DepthPass，增加了Camera截屏功能，增加了后期处理Enable参数，支持动态切换shaderPass，一次drawCall中支持传入更多图片，支持了GLTF模型和动画的加载使用等功能。
这是流体材质的第二篇，继上一篇纹理变形之后，讲述如何对齐流体而不再是将它们进行扭曲。
这是关于渲染的系列教程的第15部分。在上一部分中，我们添加了雾。现在，我们将创建自己的延迟光照。
这是有关创建定制脚本渲染管道的系列教程的第十部分。它增加了对点光源和聚光灯的实时阴影的支持。
这是关于渲染的系列教程的第18部分。第17部分中总结了烘焙的全局照明之后，我们将继续支持实时GI。之后，我们还将支持光探针代理体积（LPPVs）和LOD组的淡入淡出。
之前这篇有说过Mass的Visualization，在近处是真实可以交互的Actor，而在远处会统一合并成ISM，如下图所示。
导语 伪 3D 效果一般是在二维平面上对贴图纹理进行拉伸变形制造出透视效果，从而模拟 3D 的视觉效果。但通过 OpenGL 直接渲染不规则四边形时，不进行透视纹理矫正，就会出现纹理缝隙裂痕等问题。本文将分析透视矫正原理并给出解决方案。 问题概述 一般要实现近大远小的透视景深效果，都是通过透视投影的方式在 OpenGL 渲染得到的。如果在 OpenGL 中不开启透视投影，使用简单四边形面片来达到 3D 效果则需要对四边形面片进行旋转或者进行拉伸变形。但不经过透视投影矩阵的计算，得到的纹理渲染结果就会有缝隙
这系列的笔记来自著名的图形学虎书《Fundamentals of Computer Graphics》，这里我为了保证与最新的技术接轨看的是英文第五版，而没有选择第二版的中文翻译版本。不过在记笔记时多少也会参考一下中文版本
在前面的章节中，我们已经实现了将物体添加到场景中，并设置了灯光等效果，但是，这并不是很真实，在真实的世界中，被灯光照射的物体是有阴影的，这一节我们就来给物体添加阴影。 在Threejs中给物体添加阴影，需要注意以下几点 1.要选择具有投射阴影效果的材质 我们前面也提到过，基础网格材质MeshBasicMaterial是不受光照影响的，我们如果需要有阴影效果，就不能选择该材质 2.需要投射阴影的物体要设置castShadow属性 castShadow属性用于设置物体是否被渲染到阴影贴图中，默认为false，如果需要投影，则设置为true 3.接收阴影的物体要开启receiveShadow属性 receiveShadow属性用于设置材质是否接收阴影，默认为false，如果需要接收物体的投影，设置为true 4.灯光开启投射阴影castShadow属性 灯光也要设置castShadow为true，默认为false 5.渲染器设置允许在场景中使用阴影贴图 将渲染器的shadowMap.enabled属性设置为true，允许场景中使用阴影贴图 经过上面五步的设置，就可以开启物体的阴影效果了，具体实现代码如下
这是有关创建自定义脚本渲染管道的系列教程的第七部分。它涵盖了详细的层次结构（LOD）和简单的反射，可以为场景添加细节。
这是关于渲染的系列教程的第十部分。上一次，我们使用了多个纹理来创建复杂的材质。这次我们再增加一些复杂度，并且还支持多材质编辑。
UE5宣传片发布之后，沸腾的不只是技术行业，很多其他行业的人都表示，朋友圈也都被刷屏，一脸懵逼。Nanite宣称可以渲染160亿的三角面，这些对你们行外人来说当然看不懂，我们行内人也是看的一脸懵逼。
腾讯ISUX isux.tencent.com 社交用户体验设计 《The PBR Guide》是由Substance by Adobe，Demo Artist Team负责人Wes McDermott主笔，并由3D领域各路专家共同编制的PBR指引手册。本书分为“物理现象浅析”及“材质制作指南”两大部分，从理论到实践，深度解析PBR工作流。 近日在研究3D-TO-H5工作流及学习PBR的过程中，发现Substance官方新版的《The PBR Guide》尚未有完整的中文翻译，所以把心一横，
这是有关渲染的系列教程的第20部分。上一部分介绍了GPU实例化。在这一部分中，我们将添加到目前为止尚不支持的标准着色器的最后一部分，即视差贴图。
若直接使用3d渲染，需要考虑场景光照是否真实，人物面部光线，全局光，光线追踪等等，同时受限于计算机动画，难以模拟真实人物的动作神态等，容易引发恐怖谷效应。
这是有关创建自定义脚本渲染管线的系列教程的第15部分。我们将基于颜色和深度纹理来创建基于深度的淡入和扭曲粒子。
上一篇将Unity里几个比较重要的窗口先进行了讲解，以及如何自定义窗口布局，不知道大家都消化的怎么样，今天这篇窗口介绍，将把剩余window的窗口一一进行介绍。
这一篇博客要写很长的时间，只能让我慢慢的总结，让我好好考虑一下！ 锯齿：锯齿的来源是因为场景的定义在三维空间中是连续的，而最终显示的像素则是一个离散的二维数组。所以判断一个点到底没有被某个像素覆盖的时候单纯是一个“有”或者“没有"问题，丢失了连续性的信息，导致锯齿。 抗锯齿：其实就是清理模型导入引擎后产生的毛边效果。
很多刚刚接触Unity3d的童鞋花了大量的时间自学，可总是把握不好Unity3d的烘焙，刚从一个坑里爬出来，又陷入另一个新的坑，每次烘焙一个场景少则几个小时，多则几十个小时，机器总是处于假死机状态，半天看不到结果，好不容易烘焙完了，黑斑、撕裂、硬边、漏光或漏阴影等缺陷遍布，惨不忍睹，整体效果暗无层次，或者苍白无力，灯光该亮的亮不起来，该暗的暗不下去，更谈不上有什么意境，痛苦的折磨，近乎失去了信心，一个团队从建模到程序，都没什么问题，可一到烘焙这一关，就堵得心塞，怎么也搞不出好的视觉效果，作品没法及时向用户交付，小姐姐在这里分享一些自己的经验，希望能帮到受此痛苦折磨的朋友，话不多说，开工！
在数字孪生和仿真研究过程中，会产生大量和三维空间相关的数值信息，比如设备外观的扫描数据、地形扫描数据、生产设备温度场/压力场、流体的速度场、流体扩散，以及各种仿真数据：速度，压力，应力，温度等。
VR全称为Virtual Really，即虚拟现实：由计算机或独立计算单元生成虚拟环境，体验者通过封闭式的头部显示器（简称为头显）观看这些数字内容，虚拟现实设备通过传感器感知体验者的运动，将这些运动数据（例如头部的旋转，手部的移动等）传送给计算机，相应地改变数字环境内容，以符合体验者在现实世界的反应。体验者可以在虚拟环境中行走、观察，与物体进行交互，从而感受到与现实世界相似的体验。VR头显和耳机通过两种最突出的感官-视觉和听觉，实现了高品质的VR沉浸式体验。
Substance 3D Sampler 是一款三维贴图软件，它可以让用户对各种不同类型的物理材质进行扫描和转换。该软件使用了先进的 AI 技术，能够从现实世界中的物体样本中获取颜色、纹理、光泽等信息，并将其转换为高品质的数字材质贴图。
根据给定输入创建 3D 内容（例如，根据文本提示、图像或 3D 形状）在计算机视觉和图形领域具有重要应用。然而这个问题是具有挑战性的，现实中通常需要专业艺术家（Technical Artist）耗费大量的时间成本去创作 3D 内容。同时，许多网上的三维模型库中的资源通常是没有任何材质的裸露三维模型，要想将他们应用到现阶段的渲染引擎中，需要 Technical Artist 为它们创作高质量的材质，灯光和法向贴图。因此，如果有办法可以实现自动化、多样化和逼真的三维模型资产生成，将是很有前景的。
大家好，又见面了，我是你们的朋友全栈君。 1.技术体系 1.1技术体系整理 📷 其中绿色底色的代表Demo中表现出的能力比较成熟，可以直接应用。 脑图地址： http://naotu.bai
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