ALE＆Metadata·下

上一篇文章里介绍了一下ALE的一些基础概念，不少人大呼不过瘾。那这篇就来说点儿实在的。

以下几个实例，有的是我经常被问到的，有的是我自己经常使用的。

声音的元数据

现在绝大多数的DIT或者剪辑助理还是会用达芬奇进行合板，于是乎声音同行们疯了：声音卷号呢？剪辑也疯了：人家现场录音的数据呢？东特瓦瑞，这事儿不难办。

我们假设，录音师或者DIT已经把数据嵌入到了给剪辑的Poly音频里，如下所示。通过交付来的PDF或者CSV，我们可以看到数据的细节。下面来看看我们应该如何把它们“传承”下去。

大芬奇里合板流程做不细说，大家应该很熟悉了。下图展示了声画同步后在达芬奇里的情况，可以看出基本上所有信息都被保留了下来，包括卷号、场景次、轨道名称、注释，OK条等等。那么既然达芬奇可以保留这些原数据，为什么进入到剪辑时就都没了呢？你们之间差了一个ALE。

我们先把用达芬奇合完板转好码的素材导入Avid，如下图

很好，之前看见的那些元数据都TM没了。由于上下游组的配合度很差，基本上所有剪辑师和混音师拿到这样的素材也只能叹气表无奈。大环境如此嘛。可还是得有人“破四旧”不是。呵呵。

我们回到达芬奇，找到刚才那条用于输出的时间线，然后选择以上选项，ALE文件就生成了。

在Avid里，找到Settings > Import > Shot Log，然后按照下图设置。“Merge events with known master clips”的意思是，把要导入的ALE里的数据并入现有的素材。（这句话是不是上一篇里已经说过了？忘了，算了再说一遍吧也不费电）

现在，在Avid Bin里选中所有素材，然后把刚才的ALE直接拖拽进去。走你！信息都回来了！

现场的注释，轨道信息，哪些是OK条哪些是NG哪些是Wild Track（没有匹配画面的音轨），这些对于剪辑师来说都是莫大的帮助。Soundroll对于接下来声音部门的套对（流程参考：

给剪辑师一个更好的工作环境：关于声音制作的一些探讨

）也是必要的信息之一。

手动修改Metadata

有那么一些情况，需要你去手动批量Avid Bin里的Metadata，比如文件名，或者需要在增加额外的信息。下面我用“假如需要手动添加镜头焦距信息”和“批量去除文件名后缀”举例。

先拿Excel打开ALE文件，如下图：

非常直观，没啥可说的，大家自学吧。

开玩笑的

注意下图我选中的部分，是手动添加进去的。相当于我在Excel里为ALE文件内容多增加了一个数据分类，Focal Length，然后为每一条素材添加对应的数据。这里注意输入的位置，别输错了行。男怕嫁错郎女怕输错行。改完后直接在Excel里进行保存，退出。

好了重点来了！经过Excel蹂躏过的ALE，是无法直接被Avid读取的。原因是Excel会把之前ALE里所有的空白，转换成Tab符。这个上一篇已经讲过。而事实上，ALE里除了数据类别和数据本身使用Tab符区隔，剩下的位置都不应该出现。如下图所示，我标亮的地方就是一格Tab。

下图中用红色圈起来的部分，是应该是空白的部分；绿色圈起来的是Tab符号位置示意。

所以在我们导入Avid之前，应该先把ALE的格式整理对了，也就是需要把不必要的Tab符删掉（红框）。之后再如法炮制，把ALE导回Avid Bin里。

在Bin里右键会有一个叫Choose Columns的选项，点进之后如下图。可以看到里面会多出一个叫Focal Length的类别，也就是我们刚才在Excel里添加的那个。选中，确认。

结果如下图。这样一来，这些数据就会永远的跟随着素材，从而为后期制作提供了巨大的便利。

批量删除文件后缀也一样简单。在Excel里选中要改的那一列，然后选择查找替换功能，如下图。操作完成之后，重复删除Tab符的动作。

Editorial Codebook的制作

Editorial Codebook鲜见于国内，但在世界范围内还是很常见的。它其实就是剪辑部门内部的一个数据库（database）。它是行业发展成熟的产物，特点是相对准确，自动化程度高。其功能有点类似于被特效行业广泛使用的Shotgun，主要起到了对镜头素材以及与其他部门交接内容的管理。还有大家经常看到的国外项目会有VFX Count Sheet或者Line Up Sheet，也是这个database的一部分，均出自剪辑部门。特效产业在中国其实已经进入了准工业阶段，因为人力财力和时间都需有巨大的开销，所以迫使了工业化进程加速。而其他工种就不那么乐观了，偌大一个项目剪辑组可能也就可怜的几个人，挑费再高也高不到哪儿去，这也让人养成了“能用人力没日没夜加班解决的问题都不叫问题”

接下来用于演示的这个Codebook是我自己的，基于Filemaker开发，暂时自用，所以大家也别管我要啦，适当的时候我会考虑放出来的。具体操作同样不做详细解释，希望可以抛砖引玉。

首先，仍是在Avid Bin里导出ALE的程序（不记得了就回去翻翻上一篇），不过在导出时，记得把类别改成Tab Delimited。这是一个可以被绝大多数数据库识别的格式，也是纯文本。

将刚才导出的文本文件，导入Filemaker。可以看见文本文件里数据类别在试图和Filemaker里的类别去建立联系，但是需要我们手动去做一下“连线题”。

整理完之后的样子，如下图。注意对比两图的区别。

导入成功后，这样一个数据库就初步建立起来了。可以看到里面包括了你可能会用到所有素材信息，包括CDL、LUT名称、时间码、相机和镜头信息、场景次等等等等。

导出成PDF大致是这个样子。

上一篇里为大家展示的VFX Count Sheet，也是基于这个数据库，里面的信息是相互关联的。这样一个数据库能给我们的剪辑工作带来太多太多便捷，我们工作起来也会更加从容，大多数数据都能做到有据可循。

关于ALE，我算是完成任务了。还是想回到一开始的那句话，对小数据的管理才能真正体现出工业规范。而ALE在这当中起到了不可或缺的作用。

再次声明一点，此号不做软件教学用，所以没有把很详细的操作步骤罗列出来，只是希望大家可以自己多做探索，没有什么解决不了的问题，用心的人一定都能懂。举一反三才是自我学习的高境界。另外，我用Avid举例也不是想说Avid就真特牛逼，只不过我自己平时接触会多一些，也多花了些时间琢磨。所以只要思路正确，多想多听多看，大多数平台都可以有适合自己的流程管理方案。

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